《酒瓶门》剧情简介
律云梦似乎意识到自己失态忙摆出一副严肃的样子道：小家伙好自为之吧你放心关于你假扮温哈特之事这层身份只有你知我知我不会透露给任何第三者知道谢倒不用如果你以闲...属她的实力最深也是最危险的人物丁柯的口气丝毫不像是开玩笑小花回忆了片刻分析了很多细节方面的东西也点头认同道：确实如你所说这火灵舞出场就很诡异看...
我自有办法放心吧你在星辰之枪借力的时候力道用巧一点一定要担保它最后落在我的手上有它在手我就有办法到达对岸小花正想开口反对丁柯口气坚决道：就这么办了记住我出声时...
《酒瓶门》相关评论
黄小嬉
对权力话语的反抗征用的是老庄哲学以“无为无知”来对抗教条主义：今后不要抄书连字典也不要抄这就不只反意识形态了有点绝圣弃智的意思当然了酒瓶门自己是没顿悟到这一层的他是在无为的自然与压抑的环境、有知与无知的两难里不得其解不得出路如同对镜自照时两个撕裂的自我什么也反抗不了只能在“山里有座庙”的话轱辘里打转这是那一代人深陷历史循环论的写照只好堵气似的放一把野火把一切烧掉 关于影像造境与接受的关系李翰祥说的在理：“如果观众跟着画面的静止而入了戏跟戏中人的喜、怒、哀、乐起了共鸣当然是好否则静、定、安之后入了睡眠状态可不大好”“导演和摄影师刻意求工每个镜头都想使观众永志不忘但观众们太注意画面反把戏忘得一干二净”说出了很多闷片的症结所在
假酒女孩
风格很阿拉伯故事则是完全中国式中国农村人有一个很大的难题就是无法在父母养老和孩子教育之间达成一个平衡但本片还好导演借用孩童的天真和摄影的浪漫手法将这种矛盾稀释观众看完不会觉得很忧伤反而有种暖暖的感觉
命中注定的爱
如果用类型片的要求不如碟中谍；如果按照动作片的要求不如谍影重重；按照李安自己故事要求不如他任何一部对但是来了120帧3D的体验让人出离它剥离了很多我们早已习惯多年的视觉效果它让我思考这么多年发展出来的一些东西是否要推倒重来毕竟现在已经够舒服了李安在为电影这门行业做东西也许有三分之一的工作会成为炮灰但很多年后会有人知道未来电影的原点在哪虽然这种极度记录的摄影方式丧失了很大的美学为了突破动作这个环节牺牲了剧情并且产生了刻奇和间离的效果这部片子用正常模式看的话不如不看技术已经是片子完全不可或缺的一部分安叔太冒险了总体评价会是李安评价最低的一部唉电影啊电影大于一切酒瓶门甚至大于一个所谓的好导演的一辈子评价佩服
余一
1.扎导能不能少拍点无意义的情节和啰里八嗦的台词明明一句话能说明白硬是掰成好几段又不是关键台词2.事实证明扎导每部电影拍的最好的地方就是开场的MV因为这是他的老本行3.能看出扎导对于亡女的哀思因此把女儿的角色设计得极为任性孩子气父亲在尽力满足她大概是扎导本人的心理亏欠但是这也导致了该角色极为讨人厌完全就是拉低影片观众缘的负面因素4.类型定位不清晰前半部文戏过长使得观影体验极为无趣许多故事情节设计过于老套愚蠢刻意并且令人难以接受5.画面太朦胧了酒瓶门导致不错的美术设计和动作设计因此折损不是很明白为什么要如此操作6.但也并非一无是处至少丧尸的阶级社会还是设计得挺不错的不是吗而且这帮丧尸智力还不错虽然这回没智力的是人类
小皮皮
看完心情挺复杂的这片子的文本故事其实只属于中流水平探讨的东西不新鲜但安叔的牛逼在于把一个中流故事拍摄得更加高级讲出了生命历程中“老”与“少”的对照感 另外他已经懒于炫技但只要炫技酒瓶门就是大师级别巷子追车震惊得我只能“喔”第三个战士的出场简直就是安叔在克隆自己的玉娇龙… 除了这些看得出李安把精力更多的放在电影制作技术的层面上对于电影院未来的银幕到底适合哪种帧率多少格什么样的色彩选择才可以更加还原真实感都有他自己的思考…但很多时候有得有失就夜戏的光照来说色彩虽然还原可我的眼睛在120帧的情况下观赏起来十分吃力 总体来说李安搭造的美丽新世界very nice但这个世界太小了新的事物会蓬勃发展还是会自生自灭一切都是未知银幕下的我们正是见证者这也足以让人兴奋
